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　　陳翔山水畫新作

顧村言

所謂“詩意的棲居”，對于受到唐詩宋詞浸染的國人來說，大概每個人都有一個田園之夢，尤其在鋼筋水泥的城市里，一種歸隱之思總是時不時擊中讀書人的心靈。讀陳翔的畫作，無論是大幅的青綠山水，抑或逸筆草草的小幅冊頁，每每讓人有這樣的感想——“田園將蕪胡不歸”，然而隨即卻有兩難之感：在當(dāng)下的中國，何處尋找畫家筆下桃花源般的意境呢？

“陳翔山水畫展”昨天在上海錦滄文華大酒店驥文軒展廳對外展出，與大多數(shù)美術(shù)館展覽不同的是，這一展覽的作品并不多，不過三十多幅，然而與現(xiàn)場的文玩古籍畫冊配合起來看，卻頗有趣味，展覽的作品大多是畫家近幾年完成的山水畫，說這些山水畫是青綠山水當(dāng)然也可以，然而這只是皮相之見，正如書畫評論家江宏對陳翔畫作所說的那樣：“陳翔的山水無疑接近小青綠。陳翔舍去了青綠山水的復(fù)雜程序，實在是為了更直接貢獻(xiàn)自己情勝方面的因素，也即更便于出落自己的本色。所以，陳翔的畫，青綠其外，水墨其里，是青綠外殼包裹下的水墨精神體。”

所謂青綠其外，水墨其里，也正道出了陳翔這些年的追求，即一直堅持文人畫的傳統(tǒng)，“什么是文人畫？大多的觀點認(rèn)為寫意畫是文人畫，但從歷史上看，大的文人畫家都畫過青綠山水，趙孟睢⒍�其昌、文峋楒棴…端E�过，其识\�画也没什么奥秘，适韩I(xiàn)約壕托小�—硶瘭的人之所以硶瘭，关键不事N�了冰囁，而是坚持了准s海∏嗦唐涫狄部梢雜幸耙蕕囊餼場！背孿杷怠